頤和園畫中游全景
中國(guó)古典園林特別重視景觀與游人的互動(dòng)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)通過(guò)人的視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)來(lái)全方位感受景觀的優(yōu)美意境，也需要通過(guò)人在園中的移動(dòng)來(lái)表現(xiàn)“移步換景”“如行畫中”的效果。清漪園的“畫中游”就深刻地體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。
借秋樓畫中游位于萬(wàn)壽山的西部轉(zhuǎn)折處，位置高出湖面30多米，視野很開(kāi)闊。景點(diǎn)主體建筑是一座八角形的樓閣，北側(cè)建有澄輝閣、愛(ài)山樓、借秋樓三座小樓和兩座八角形的重檐小亭，彼此用一種爬山游廊串連一體，錯(cuò)落有致。
重檐小亭與爬山游廊這里的山體比較陡峭，坡度接近25°，相互遮擋少，建筑形象得以全部顯露出來(lái)，也便于從不同高度、不同視角充分欣賞周圍的風(fēng)景。屋頂鋪設(shè)藍(lán)綠琉璃瓦，周圍加一圈黃色琉璃瓦，這種形式叫做“剪邊”。
畫中游主樓那座八角形主樓不設(shè)臺(tái)基，柱子直接立在凹凸不平的山石上，登上二樓，四方八面都以柱子和橫楣構(gòu)成完整的畫框，依次看去，便形成八幅遠(yuǎn)近寬窄各不相同的畫面，清澈的湖面、隱隱的青山、挺秀的寶塔、崎嶇的山石、長(zhǎng)長(zhǎng)的石橋，無(wú)一不是絕佳的構(gòu)圖，美不勝收。對(duì)此乾隆帝當(dāng)年就深有感觸，特意用“層樓雅號(hào)畫中游，四面云窗畫景收”的詩(shī)句來(lái)描繪這一妙境。
畫中游南望昆明湖島嶼
畫中游近觀山石小亭這組建筑不但宜于形成賞畫似的觀景效果，本身造型也很別致，與陡峭的山崖融為一體，又成為其他地方重要的賞景對(duì)象。其實(shí)，在清漪園中，每一處地方都身兼觀景和點(diǎn)景兩大功能，彼此互為關(guān)聯(lián)，畫中游更是其中典型而已，身在其中的游人既是觀畫的主體，也是畫中的有機(jī)組成要素。
余蔭山房玲瓏水榭廣州番禺有一座嶺南名園名為余蔭山房，園中辟八角形水池，池中有設(shè)一座八角形平面的玲瓏水榭，取“八面玲瓏”之意，體量偏大，是主賓聚會(huì)的場(chǎng)所，四個(gè)寬闊的正邊各設(shè)長(zhǎng)窗，四個(gè)收窄的側(cè)邊各開(kāi)一門，八邊分別面對(duì)假山、池橋、果樹(shù)、雀籠等八種不同的景致，手法與頤和園畫中游非常相似，南北呼應(yīng)，堪稱佳話。
玲瓏水榭八面景觀主題有學(xué)者分析，這座水榭周圍這八處景致還暗合古印度的風(fēng)水觀念，比如東北面的雀籠中養(yǎng)孔雀象征智慧，西南面豎立假山象征掌管生殖的祖神，八景逐次展開(kāi)，隱喻世間輪回，非常有趣。
說(shuō)完這個(gè)小插曲，還是回到清漪園。園中的樓閣建筑數(shù)量很多，除了最高的四重屋檐的佛香閣，還有三重檐的望蟾閣、
文昌閣、曇花閣、山色湖光共一樓、湖山真意樓，兩層的景明樓、治鏡閣、鳳凰樓、夕佳樓等等，大部分散布在前山和前湖周圍，凸起于山坡水際的樹(shù)梢之上，成為各段局部風(fēng)景的中心焦點(diǎn)，其高大的體量與壯偉的山形、寬闊的湖面互相映襯，景致輪廓高低錯(cuò)落，形成極為和諧的畫面。
山色湖光共一樓
每座樓都有自己的特色。例如夕佳樓位于玉瀾堂和宜蕓館之間跨院的西側(cè)，其后窗傍晚時(shí)分正對(duì)夕陽(yáng)。山色湖光共一樓位于前山山腳下，與昆明湖之間隔著長(zhǎng)廊，在此可近賞山石，遠(yuǎn)眺碧波。湖山真意樓位于前山山脊的西端，下臨陡坡，向西觀景的視線最好，面對(duì)
玉泉山和
西山諸峰，可充分體會(huì)陶淵明“
此中有真意，欲辨已忘言”的名句。
曇花閣舊影曇花閣是一座兩層三重檐的高大建筑，在前山區(qū)域的十幾座樓閣中地位僅次于佛香閣。其平面為六角形，象征被譽(yù)為佛教圣花的六瓣曇花，造型非常獨(dú)特。此閣所處位置也十分優(yōu)越，最宜向南觀賞昆明湖、南湖島和十七孔橋，在陰雨天里很有朦朧淡雅的境界，月明之際也更有爽凈之氣。
景福閣此閣后來(lái)被英法聯(lián)軍燒毀，光緒年間重建時(shí)沒(méi)有恢復(fù)原來(lái)的樣式，而是改建了一座平面為十字形的單層建筑。建筑雖為單層，但位置較高，仍有樓閣的氣勢(shì)，因此定名為“景福閣”。由于高度降低了很多，從點(diǎn)景的角度來(lái)看，景福閣的造型明顯遜色于原來(lái)的曇花閣，登臨遠(yuǎn)眺的效果也打了很大的折扣。
清漪園（頤和園）中擁有各式各樣的樓閣，還有六處模仿城門樓形象的城關(guān)建筑，值得專門解讀一番。
