在《三體》爆紅，以及去年劉慈欣獲雨果獎(jiǎng)之后，國內(nèi)的科幻文學(xué)，就熱起來了——
起點(diǎn)中文網(wǎng)、17k等文學(xué)網(wǎng)站，都有了專門的科幻頻道；發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)包裝科幻作家的職業(yè)經(jīng)紀(jì)人和團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)了；科幻IP熱被追捧，比如銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)得主的王晉康，百余部作品被南派三叔買下，雙方合作推廣中國本土的優(yōu)秀科幻品牌項(xiàng)目。
然而，對(duì)于科幻文學(xué)，北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖卻說，科幻文學(xué)可能會(huì)消亡，但至少“以未來的名義，我們共度了今天的時(shí)光。”同時(shí)，他又認(rèn)為，“科幻中的精神力量將會(huì)永恒地留存下去。無論作家還是讀者，我們都是科幻時(shí)代的創(chuàng)造者�？苹镁驮谖覀冎虚g。”
三位科幻文學(xué)觀察者眼中的中國科幻熱——
這是名校理工生展示文筆的地方
一個(gè)科幻文學(xué)獎(jiǎng)
參賽者增了30%
去年，劉慈欣的《三體》獲得雨果獎(jiǎng)以后，蝌蚪五線譜網(wǎng)站上，長(zhǎng)篇科幻小說的投稿量，成倍增長(zhǎng)。
蝌蚪五線譜網(wǎng)，是北京科技協(xié)會(huì)承建的大型公益性科學(xué)科普門戶網(wǎng)站。張海龍，是蝌蚪五線譜的主編。
“太空的、病毒的、人工智能的、科技災(zāi)難的，類型特別龐雜。”張海龍說，新人寫出來的科幻小說，好處是內(nèi)容豐富了，“以前，寫時(shí)間穿越的比較多。”
量多了，質(zhì)還有待提高。“這些幾乎都是以前寫其他類型文學(xué)的作者，所以在科幻文學(xué)領(lǐng)域，是新手。”
這種情況，也發(fā)生在其他文學(xué)網(wǎng)站上。“也是從大劉得獎(jiǎng)開始，很多文學(xué)網(wǎng)站都開出了科幻頻道，也是這個(gè)情況，投稿質(zhì)量有待提升。”
張海龍說，他們旗下科幻征文大賽——光年獎(jiǎng)，今年參賽作者就增加了30%，投稿的總參賽字?jǐn)?shù)增長(zhǎng)了80萬。
然而，依然沒有特別多的新秀跳出來。在張海龍看來，這是因?yàn)榭苹梦膶W(xué)對(duì)作者要求特別高。“首先要有知識(shí)水平，其次是邏輯水平，再是文筆水平。”張海龍說。
科幻作者的背景，確實(shí)是理工科占了大多數(shù)，而且，很明顯呈現(xiàn)出“名校高學(xué)歷”的標(biāo)識(shí)。張海龍說，“清華、北大、北理工、北科大、北交大、北師大的在校生和畢業(yè)生都很多。”
用張海龍的話說，就是“大學(xué)生以及剛進(jìn)入社會(huì)的、有穩(wěn)定而不太忙的工作的白領(lǐng)，是科幻小說的兩大類供稿源”。
其實(shí)，職業(yè)的科幻作家，在中國很少。“寶樹和劉慈欣，算職業(yè)科幻作家。”張海龍說。
經(jīng)典科幻的標(biāo)準(zhǔn)
魯迅早就提出了
多年涉足科幻文學(xué)領(lǐng)域，使得張海龍經(jīng)常會(huì)為作者的“腦洞”驚艷。
比如，有個(gè)做物理研究的北大博士，寫了部名為《時(shí)間深淵》的小說。
“他寫的是在太空中一個(gè)巨大的宇宙飛船里，以它的餐廳為中心，越往四周時(shí)間流逝越快。這是一個(gè)封閉的空間，但是里面的時(shí)間流逝不一樣，有的是幾何倍增長(zhǎng)。”張海龍舉例，“比如，走廊的這頭，時(shí)間流逝就是地球的一天24個(gè)小時(shí)，而另一頭可能是地球時(shí)間流逝的一萬倍。”
張海龍說，這個(gè)故事里還穿插了平行世界，“作者把莫比烏斯環(huán)加入到了這里，講述了人在時(shí)間里，來回穿梭。”
科幻小說里的科幻，到底是什么？
“科幻是一種思維方式。它是包括著思想實(shí)驗(yàn)、現(xiàn)狀放大、后奇點(diǎn)思維等多種特征的有意思的思維。科幻思維構(gòu)成了科幻小說和電影的基礎(chǔ)。”這是吳巖的回答。
2003年，吳巖開設(shè)科幻文學(xué)研究方向，他是國內(nèi)唯一的“科幻文學(xué)”碩士研究方向?qū)I(yè)課教授。2015年，該研究方向首次招收博士生。
吳巖認(rèn)為，經(jīng)典作品的標(biāo)準(zhǔn)，在魯迅先生研究科幻的時(shí)候就已經(jīng)給出了：經(jīng)以科學(xué)，緯以人情。
“現(xiàn)在，大家認(rèn)可的科幻還是需要一定的科技含量，不能用現(xiàn)代科技解釋不了的東西。”張海龍說，“你可以架空一個(gè)空間和時(shí)間，換一個(gè)星球也可以，游戲規(guī)則你說了算，但是建立的人和事，要符合物理規(guī)律，所以對(duì)知識(shí)和邏輯要求高。”
這也就是吳巖對(duì)科幻文學(xué)的定義：認(rèn)知性和陌生化�？苹米屇氵M(jìn)入一種陌生化的地方，但為什么這么陌生，它又給你認(rèn)知性的解釋。
玄幻和科幻會(huì)合流
科幻精神永存
“因?yàn)椤度w》的火爆，以及劉慈欣的獲獎(jiǎng)，對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說的影響很大，就像玄幻小說，有了和科幻小說合體的新類型出現(xiàn)，我們叫科玄合流。”杭州市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席、杭師大教授夏烈舉例說，玄幻小說本來講修仙，修著修著加了物理學(xué)的東西，變成了科學(xué)方法。
吳巖說，科幻文學(xué)是文學(xué)里唯一一個(gè)有具體生成日期的文學(xué)�，F(xiàn)在比較普遍的說法是，1818年，詩人雪萊的太太瑪麗·雪萊創(chuàng)作了世界上第一部真正意義上的科幻小說《弗蘭肯斯坦》。
在中國，科幻也有超過100年的歷史。最早推崇科幻作品的是梁?jiǎn)⒊�，他�?902年編的雜志《新小說》中大力推薦哲理科學(xué)小說。
新中國成立后，科幻小說主要在兒童文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展。真正的大發(fā)展，是在上世紀(jì)七八十年代，像大家熟悉的葉永烈的《小靈通漫游未來》，初時(shí)發(fā)行160萬冊(cè)，是中國一次性發(fā)行量最大的科幻產(chǎn)品。
但是，說到未來，吳巖的觀點(diǎn)很犀利，“科幻文學(xué)作為一種文學(xué)類別，它最終是要消亡的。它存在的時(shí)代背景，是科技尚未發(fā)達(dá)，科學(xué)和未來的關(guān)系具有某種線性發(fā)展關(guān)系，科幻文學(xué)啟發(fā)人們對(duì)科學(xué)的幻想和認(rèn)知的功能，是引導(dǎo)科技進(jìn)步的一種方式。但現(xiàn)在科技每天都在超前發(fā)展，我們總是跟未來擦肩而過。未來鋪天蓋地向我們襲來，科幻這種文學(xué)形式已經(jīng)過時(shí)了。”
